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J.S. Bach - Konzerte für 2, 3 und 4 Klaviere - Johann Sebastian Bach Konzerte für 2, 3 und 4 Klaviere Interpreten: Thilo Karst Marcus Kretzer Ulrich Skubella Andreas Woyke Das Bergische Kammerorchester Leitung: Michael Beck Die Konzerte für 2, 3 und 4 Klaviere. Die Musik hat Bach viel zu verdanken: dazu gehört auch die Erfindung des Klavierkonzertes. Bereits im 17. Jahrhundert war in Italien das Instrumentalkonzert entstanden - zunächst als «Concerto grosso», das zwei Klangkörper einander gegenüberstellte: mehrere Solisten und ein Instrumentalensemble. Allmählich entwickelte es sich zu einem Konzert für einen einzelnen, meistens den ersten Geiger, der auch als Dirigent fungierte. Bald komponierte man auch Konzerte für Flöte, Oboe und andere Streichinstrumente. Hier hatte Vivaldi einer Form Popularität verliehen, die auch Bach ansprach. Die eigentliche Neuerung, die Bach in diese Gattung einführte, war die Erschaffung einer musikalischen Form, die das Orchester mit dem Tasteninstrument verband, dessen polyphone Möglichkeiten er so sehr schätzte. Das Fünfte Brandenburgische Konzert von 1721 mit seinem gewichtigen Cembalo- Part (bis dahin nutzte man das Cembalo im Orchesterverbund nur als Continuo-Instrument zur Ausführung der harmonischen Bässe) ist als das erste datierbare Klavierkonzert überhaupt anzusehen. Bach komponierte dreizehn Konzerte für Tasteninstrumente: sieben Konzerte für ein Klavier, BWV 1052 bis 1058, drei Konzerte für zwei Klaviere, BWV 1060 bis 1062, zwei Konzerte für drei Klaviere, BWV 1063 und 1064, sowie ein Konzert für vier Klaviere, BWV 1065. Während die Solokonzerte bisweilen noch erklingen, spielen die Konzerte für mehr als ein Klavier im heutigen Konzertleben fast keine Rolle mehr. Das ist sehr schade — handelt es sich doch hierbei um geistvolle, überaus unterhaltsame Wechselspiele zwischen den Klavieren und dem Orchester (wiewohl letzteres selten mehr als die begleitende Funktion übernimmt); neben der hohen kontrapunktischen Qualität und der intelligenten Komposition sind sie also auch ein rechter Spaß für die Musiker und die Zuhörer; für uns Anlässe genug, alle sechs Konzerte an einem Abend zu spielen, was man sicherlich als kleine musikalische Sensation bezeichnen kann. Die meisten dieser Konzerte sind Umarbeitungen eigener Werke oder der anderer Komponisten: Das erste c-Moll-Konzert, BWV 1060, war ursprünglich ein Konzert für Violine und Oboe, das zweite c-Moll-Konzert, BWV 1062, ein Werk für zwei Violinen. Das d-Moll-Konzert, BWV 1063, findet seine Vorlage in einer Komposition für Flöte, Violine und Oboe, das prächtige C-Dur-Konzert, BWV 1064, das auch als «Siebtes Brandenburgisches Konzert » bezeichnet wird, war vermutlich einmal ein Violinkonzert, und das a-Moll-Konzert, BWV 1065, ist eine Umarbeitung des Konzertes für vier Violinen op. 3/10 von Vivaldi. Einzig das C-Dur-Konzert, BWV 1061, stellt in seiner vorliegenden Fassung eine Originalkomposition für zwei Klaviere dar. Jedoch darf der Umstand, daß fünf der sechs Konzerte Transkriptionen sind, kein Grund sein, diese Werke gering zu schätzen: Transkriptionen waren im Barock sehr beliebt und weit verbreitet, und sie wurden von nahezu jedem Komponisten erstellt. Schöpferische Arbeit bestand immer noch in der Erfindung der polyphonen Struktur, die ihren Ausdruck gleichermaßen durch die menschliche Stimme oder durch die eine oder andere Art der Instrumentierung finden konnte. Mit der Übernahme der Komposition Vivaldis erwies Bach dem Venezianer auch Ehre und Achtung. Zudem gewann er den Werken durch seine Umarbeitung eine gänzlich andere und neue Qualität ab, die auf dem für ihn typischen Klaviersatz und seiner unvergleichlichen Kunst der Kontrapunktik beruht. Bach ist hier, wie später Ferrucio Busoni, einmal als kongenialer Bearbeiter anzusehen, der diesen Werken seinen Stempel aufdrückte und sie sich so zu eigen machte, daß man auch sie zu seinen schönsten Kompositionen zählen muß. Marcus Kretzer MICHAEL BECK, der musikalische Leiter des «Bergischen Kammerorchesters », stammt aus Rumänien. In der Bundesrepublik studierte er zunächst Musik und Sport für das Lehramt an der Gesamthochschule Wuppertal. Nach dem Musikexamen wechselte er an die Staatliche Hochschule für Musik Rheinland, wo er Allgemeine Musikerziehung und Instrumentalpädagogik studierte. Im Jahr 1985 legte er sein Examen ab. 1981 und 1983 nahm er an Dirigierkursen bei Prof. Rolf Reuter und Prof. Kurt Masur teil. Seit 1980 ist Michael Beck Lehrer an der Bergischen Musikschule Wuppertal. Außerdem leitet er verschiedene Chöre und Orchester. Gastdirigate führten ihn nach Rumänien und in die DDR. Mit seinen Orchestern und Chören unternahm er Konzerttourneen nach Italien, Spanien, Österreich, Rumänien und in die USA. Seit Herbst 1991 hat Beck einen Lehrauftrag für Dirigieren an der Musikhochschule Köln Abt. Wuppertal. BERGISCHES KAMMERORCHESTER. Vor fünf Jahren scharte Michael Beck einige junge Musiker um sich, die wie er in ihrer Freizeit noch mehr musizieren, proben und konzertieren wollten. Sehr schnell etablierte sich dieser Kreis und gab sich den Namen «Bergisches Kammerorchester », da die Mitglieder aus Solingen, Wuppertal und Umgebung stammen. Um kein starres System in diesem lebendigen Ensemble aufkommen zu lassen, wechseln die Konzertmeister und Stimmführer von Konzert zu Konzert. Zahlreiche Auftritte hat das Bergische Kammerorchester seit seiner Gründung gehabt, wobei die herausragendste und beeindruckendste Leistung sicherlich die drei Benefizkonzerte für Rumänien mit international bekannten rumänischen Künstlern waren.

Michael Beck